Du hast im naturwissenschaftlichen Unterricht der 5. Klasse alles gelernt, was du über Gitarren-Tonabnehmer wissen musst.Oder mindestens 90 Prozent dessen, was Sie wissen müssen.Die elektromagnetischen Prinzipien eines Tonabnehmers spiegeln hundert Jahre altes Wissen wider und sind rudimentär und werden in jedem naturwissenschaftlichen Grundschulbuch behandelt.Die anderen 10 Prozent jedoch – wie man diese Prinzipien umsetzt und auf eine E-Gitarre anwendet, damit man wie der musikalische Gott oder die Göttin klingt, die man ist – ist das, woraus Legenden gemacht sind.Sehen wir uns die ersten 90 Prozent an;Wir bleiben bei den Grundlagen und erklären, wie elektromagnetische Tonabnehmer funktionieren, falls Sie an diesem Tag nicht im Unterricht waren.Zunächst einmal basieren Tonabnehmer auf zwei separaten, aber verwandten Prinzipien: Wenn Sie eine Drahtspule in die Nähe eines Magneten bringen und eine Änderung des Magnetfelds induzieren, wird in den Wicklungen der Spule Strom erzeugt.Wenn Sie ein Stück nicht magnetisiertes Eisenmetall in die Nähe eines Magneten legen – eine Schraube, einen Nagel, eine Büroklammer oder was auch immer – wird es ebenfalls magnetisch.Es gibt eine chronologische Abfolge, wo Ihr Gitarrensound beginnt und endet.Die Energie von Ihren Fingern und Ihrem Plektrum wird auf Ihre Gitarrensaiten übertragen, die das Magnetfeld des Tonabnehmers stören, wodurch eine Spule aus Kupferdraht innerhalb des Tonabnehmers beeinflusst und ein Wechselstromsignal erzeugt wird, das von den beiden Enden der Spule ausgeht, um eine Verbindung herzustellen Ton- und Lautstärkeregler, die Ihre Gitarre haben könnte.Von dort die Signalköpfe zur Ausgangsbuchse Ihrer Gitarre und zum Instrumentenkabel, durch alle Pedale und schließlich zu Ihrem Verstärker und Lautsprecher.Jede dieser Stufen hat einen signifikanten Einfluss auf den resultierenden Ton.Über dieses Thema gibt es genug zu diskutieren, um ein Buch zu füllen – und tatsächlich hat es das viele Male getan.Um Tonabnehmer zu verstehen, schauen wir uns diese ersten Phasen an.Alles beginnt mit Saiten Der erste Schritt, um einen Tonabnehmer dazu zu bringen, überhaupt ein Signal zu erzeugen, besteht darin, das Magnetfeld des Tonabnehmers zu stören.Obwohl es viele verschiedene Saiten für E-Gitarren gibt, haben sie alle eine gemeinsame Eigenschaft – die Fähigkeit, ein Magnetfeld zu beeinflussen, wenn die Saite vibriert.Das bedeutet natürlich, dass die Saiten irgendwo in diesem Feld schwingen müssen.Abhängig vom Design eines Tonabnehmers kann sein Magnetfeld einen kleinen oder großen Bereich überspannen, und das ist gut zu bedenken.Da Saiten für einen erheblichen Teil des Klangs einer E-Gitarre verantwortlich sind, macht es wenig Sinn, die Leistung verschiedener Tonabnehmer zu vergleichen, bis Sie Ihre Hausaufgaben mit Saiten gemacht haben.Sie sollten sich mit den Grundlagen vertraut machen, wozu auch die Untersuchung der Unterschiede zwischen leichteren und schwereren Stärken, nickelbeschichteten Stahl- oder reinen Nickelwicklungen, rund- oder flachgewickelten Konstruktionen und runden oder sechseckigen Kernen gehört.Erwägen Sie, eine Handvoll verschiedener Arten von Saiten von verschiedenen Herstellern zu kaufen und Zeit mit jedem Satz zu verbringen.Es gibt einen Grund, warum Hersteller so viele Saiten zur Auswahl anbieten, und ein wenig Experimentieren kann große Dividenden bringen.Tom Klukosky, dessen Titel „Fabrikleiter“ seine multifunktionale Rolle bei DR Strings herunterspielt, weist auf drei saitenbezogene Variablen hin, die Ihren Klang beeinflussen: das Saitenmaterial, die Wickeltechnik der umsponnenen Saiten und die Fähigkeit der Saite zu schwingen .Er weist darauf hin, dass Streicher die „Sänger“ sind, die Urheber Ihres Tons.Wenn Ihnen die Stimme des Sängers nicht gefällt, hilft es auch nicht, das Mikrofon auszutauschen.Saiten stören das Magnetfeld, indem sie darin schwingen, und das Material einer Saite beeinflusst die Stärke dieser Störung.Und bei umsponnenen Saiten wird dies zu einem wichtigen Aspekt.Im Gegensatz zu vernickeltem Stahl beeinflusst reines Nickel das Magnetfeld nicht.Edelstahl auch nicht – der Kern erledigt die Arbeit.Orientieren Sie sich bei der Auswahl der Saiten nicht einfach an dem, was Sie vielleicht von anderen sagen hören.Zum Beispiel haben mit reinem Nickel umsponnene Saiten den Ruf, Ihren Sound „aufzuwärmen“.Klukosky bevorzugt sie jedoch, weil die glatten (unumsponnenen) Saiten im Vergleich zu den mit reinem Nickel umsponnenen heller klingen und dies die gesamte tonale Balance in Richtung der Diskantsaiten verschiebt.Lage, Lage, Lage Die Saitenvibration ist im Bereich des Hals-Pickups stärker und zum Steg hin geringer.Der Unterschied in der Vibration entlang seiner Länge bedeutet, dass unterschiedliche Pickup-Positionen zu leicht wahrnehmbaren Variationen im Ton führen.Wenn Sie jemals die Gelegenheit haben, an einem Archtop zu basteln, der mit einem schwebenden Tonabnehmer ausgestattet ist, der sich leicht zwischen Steg und Hals verschieben lässt – wie der klassische DeArmond Rhythm Chief –, werden Sie sehen, wie sensibel die Positionierung sein kann.Wenn Ihre Gitarre mehrere Tonabnehmer hat, werden ihre Positionen (Hals, Mitte oder Steg) von ihrem Hersteller berücksichtigt.Während zwei oder mehr Tonabnehmer in Bezug auf die Klangvielfalt ideal erscheinen mögen, haben diese zusätzlichen Farben ihren Preis.Ein Vorteil einer reinen Bridge-Pickup-Gitarre ist das Fehlen einer magnetischen Zugkraft auf die Saiten, die ein Hals-Pickup ausüben würde.Dieser Zug kann die Saitenvibration behindern.Das ist ein Grund, warum zum Beispiel der Single-Pickup Fender Esquire seine Fans hat.Mod Garage-Autor Dirk Wacker hat es in der PG-Ausgabe vom April 2012 treffend formuliert: „Die Esquire ist keine Telecaster mit fehlendem Hals-Pickup, sondern ein eigenständiges Modell mit eigenem Sound.“Sie können auch sehr gut mit nur einem Hals-Pickup arbeiten.Nur mit einem Hals-Pickup ausgestattet, wird meine 1955er Gretsch Streamliner Archtop viel benutzt.Das Fehlen eines Steg-Tonabnehmers, der sonst Masse in der Nähe des Stegs hinzufügen würde, ermöglicht es der Decke, in diesem kritischen Bereich freier zu reagieren, und dies verleiht der Gitarre einen schönen holzigen Ton.Denken Sie bei der Bewertung von Tonabnehmern und verwandter Technologie daran, dass ein Tonabnehmer ein Sensor ist und dass der Ton ein paar Millimeter darüber beginnt.Um diese Ansicht zu untermauern, bezeichnete Gretsch ihre Tonabnehmer in den 1960er Jahren als „Elektronische Gitarrenköpfe“ und entlehnte den Begriff „Kopf“ von Tonbandgeräten, die ebenfalls auf Magnettechnologie beruhen (Abb. 1).Abb. 2 — Foto von Dan FormosaTonabnehmer-Polstücke Ein typischer Tonabnehmer kann sechs einzelne Magnetpole enthalten (häufig als Polstücke bezeichnet).Oder es kann sechs Stahlpole enthalten, die aufgrund ihrer Nähe zu einem im Tonabnehmer liegenden Magneten magnetisiert wurden.Wenn Sie einige Tonabnehmer sezieren, werden Sie auf Variationen dieser grundlegenden Themen stoßen, wie z. B. eine Stahlklinge, die unter den Saiten über den Tonabnehmer läuft.Die Verwendung von Magneten für Pole und das Wickeln einer Spule um sie herum ist die einfachste Methode zur Herstellung eines Tonabnehmers, aber dieses Konzept hat einige Einschränkungen.Wenn ein Magnet einfach bearbeitet werden könnte, würden Tonabnehmerhersteller ihn einfach in Schrauben verwandeln, um eine einfache Höheneinstellung zu ermöglichen.Aber sie können nicht.Oder genauer gesagt, es wurde versucht, aber aufgegeben.Daher sind bei einem typischen Stratocaster- oder Telecaster-Tonabnehmer die einzelnen Magnetpole nicht einstellbar.Der Tonabnehmer kann werkseitig mit allen Polen auf gleicher Höhe geliefert werden, oder die Höhen können versetzt sein, um die bevorzugte Saitenbalance vorwegzunehmen, wie in Abb. 2 gezeigt. Aber die einzige Möglichkeit, eine Stange bei einem traditionellen Fender-Tonabnehmer einzustellen, ist um sie alle auf einmal anzuheben, indem Sie den Pick-up selbst anheben.Harry DeArmond löste dieses Problem mit dem DeArmond 2000 (alias Dynasonic), einem Tonabnehmer, der einen ziemlich komplexen Mechanismus verwendete.Sechs kleine Schlitzschrauben, die von oben sichtbar sind, verbinden benachbarte Magnetpole, die von innen durch tropfenförmige Messingringe gesichert sind (Abb. 3).Jede Stange hat eine Feder, die es ihr ermöglicht, sich nach oben und unten zu bewegen, sodass Sie die Schraube drehen können, um die Stangenhöhe einzustellen.Gibsons „Staple“-Tonabnehmer, der um 1954 entwickelt wurde, folgt einem ähnlichen Modell.Abb. 3 — Foto von Dan FormosaWarum sich die Mühe machen, die Polhöhen zu staffeln?Ganz einfach: Unterschiedliche Saitentypen und -stärken funktionieren unterschiedlich.Ihre 2. Saite hat ungefähr 50 Prozent mehr Metall, das mit dem Tonabnehmer reagiert, als Ihre 1. Saite.Eine abgewickelte 3. Saite hat ungefähr das Dreifache.Und obwohl die Menge an Stahl ein beitragender Faktor sein wird, ist es nicht die ganze Geschichte.Eine 0,016 einfache 3. Saite wird nicht so vibrieren wie eine 0,009 1. Saite.Um eine gute Balance von Saite zu Saite zu gewährleisten, ist es hilfreich, höhenverstellbare Stangen zu haben.Abb. 4 — Foto von Dan FormosaDer verstellbare Mechanismus von DeArmond ist wunderschön kompliziert, aber es gibt eine alternative Lösung: Verwenden Sie Stahlschrauben.Durch die Gestaltung eines Tonabnehmers, bei dem sich Teile der Stahlschrauben in der Nähe eines Magneten befinden, können die Schrauben als Magnete fungieren, die leicht individuell eingestellt werden können.Problem gelöst.Abb. 4 zeigt einen Single-Coil P-90 Tonabnehmer mit zwei Stabmagneten und verstellbaren Stahlschrauben für Pole.Dieses Design wurde 1959 von Charles F. Shultz patentiert. In den frühen Tagen der E-Gitarre waren verstellbare Stangen eine größere Notwendigkeit als heute.Wie Pickup-Hersteller Curtis Novak betont, sind Saiten, die heute hergestellt werden, viel besser ausbalanciert als Saiten in der Vergangenheit, also machen Sie sich keine Sorgen – Sie und Ihre Tonabnehmer mit nicht verstellbaren Polen sollten gut miteinander auskommen.Wenn Sie mit verstellbaren Stangen basteln, stellen Sie sie nicht einfach so hoch wie möglich ein.Das Anheben eines Pols bedeutet, dass Sie sein Magnetfeld näher an einer Schnur platzieren.Jede wahrgenommene Verbesserung, die durch Annähern eines Pols an eine Saite erzielt wird, kann durch eine Verringerung des Sustains ausgeglichen werden, da die magnetische Anziehungskraft die Vibration der Saite dämpft.Es lohnt sich, Zeit zu investieren, um mit verschiedenen Tonabnehmer- und Polhöhen zu experimentieren.Viele Gitarrenhersteller und Tonabnehmerhersteller bieten Diagramme an, die den optimalen Abstand zwischen Tonabnehmerpolstücken und den entsprechenden Saiten zeigen.Diese Informationen basieren auf vielen Tests und Recherchen, daher ist es eine gute Idee, zumindest mit den empfohlenen Einstellungen zu beginnen.Abb. 5 – Foto mit freundlicher Genehmigung von Seymour DuncanDie Spule Eine Spule, die typischerweise die Pole oder den Magneten umgibt, besteht normalerweise aus 5.000 bis 9.000 Windungen aus superfeinem Kupferdraht.Abb. 5 zeigt die Spule eines modernen Tonabnehmers im Strat-Stil von Seymour Duncan.Aktuelle Herstellungstechniken automatisieren den Wickelprozess und stellen sicher, dass die Wicklungen gleichmäßig angelegt werden und dass die Tonabnehmer, die aus der Fabrik kommen, identisch klingen.Pickups, die in den vergangenen Jahrzehnten hergestellt wurden, wurden von Hand gewickelt, was weniger Konsistenz in der Anzahl der Wicklungen und der Gleichmäßigkeit, mit der sie gewickelt wurden, bedeutete.(Heute von Hand gefertigte Tonabnehmer sind ähnlich variabler, zumindest in mancher Hinsicht.) Trägt diese Inkonsistenz zu einem klassischeren Sound bei?Es ist wahrscheinlich, da es eher den Wickeltechniken der Vergangenheit entspricht.Ist der Sound besser oder schlechter?Es ist wie beim Weintrinken: Der beste Wein ist der Wein, der Ihnen am besten schmeckt.Wie die Wicklungen in einem Lautsprecher oder einem Elektromotor ist der Spulendraht mit einer durchsichtigen Isolierschicht bedeckt – sonst würde er nur kurzschließen.Diese Beschichtung kann Emaille, Polysol oder Formvar sein.Die Beschichtungen selbst haben keinen direkten Einfluss auf den Ton eines Tonabnehmers, aber die Dicke der Beschichtung kann es.Fender verwendete früher Formvar, obwohl sich seine Formulierung im Laufe der Jahre geändert hat, und manche Leute diskutieren gerne darüber, ob diese Änderungen klangliche Unterschiede hervorrufen.Wenn Sie ein Maß für den Widerstand eines Tonabnehmers sehen, ist dies ein Maß für die Spule.Es ist ein Faktor, der vielleicht ein bisschen zu viel Bedeutung erhält – es gibt noch viel mehr zu beachten.Um genau zu sein, sollten wir eigentlich über die Impedanz sprechen, die sich auf die Fähigkeit eines Wechselstromsignals (Ihr Gitarrensound) bezieht, durchzukommen, im Gegensatz zum Widerstand, der das Maß für Gleichstrom ist.Der wichtige Unterschied besteht darin, dass die Impedanz der Spule mit der Frequenz des Signals variiert.Da der Widerstand mit einem einfachen Multimeter viel einfacher zu messen ist, sehen Sie dies häufig in Pickup-Spezifikationen.In Tonabnehmern sind die Kupferdrahtstärken – von dünner bis dicker – typischerweise 44, 43 oder 42. Dünnerer Draht bedeutet erhöhten Widerstand.Um eine Wasserpfeifenanalogie zu verwenden, erfordert eine dünnere Pfeife mehr Wasserdruck.Bei gleicher Windungszahl führt dünnerer Draht zu einer kleineren Spule.Der kleinere Durchmesser von 44-Gauge-Draht bedeutet 36 Prozent weniger Kupfer pro Zoll als 42-Gauge-Draht.Klanglich ist ein dünnerer Draht im Allgemeinen eher mittenzentriert, und hohe und tiefe Frequenzen sind nicht so ausgeprägt.Eine Erhöhung der Windungszahl führt zu einem heißeren (dh lauteren) Tonabnehmer.Daher verlangen Gitarristen oft Overwound Pickups, die eine höhere Widerstandsmessung haben.Aber es ist ein Irrtum, dass heißere Tonabnehmer oder Tonabnehmer mit höherem Widerstand unbedingt wünschenswerter sind als solche mit niedrigerem Widerstand.Curtis Novak gehört zu jenen Pickup-Herstellern, die die Bedeutung des Widerstands als aussagekräftiges Leistungsmaß herunterspielen.„Jüngere Musiker suchen normalerweise nach dem heißesten und lautesten Tonabnehmer“, sagt er.„Je älter die Spieler werden, desto mehr gehen sie in die Nuancen.Man könnte meinen, dass das Gehör älterer Gitarristen durch viele Jahre des Spielens abnimmt, aber es ist das Gegenteil – sie sind mehr besorgt über Wiedergabetreue und Intonation.“Aber seien Sie darauf vorbereitet, eine höhere Wiedergabetreue führt auch zu einem Tonabnehmer, der weniger verzeiht – Sie müssen vorsichtiger spielen.Die Trennung von Saite zu Saite wird klarer, aber Fehler werden auch leichter aufgedeckt.Nachdem er versucht hat, was Novak als sein am besten klingendes Pickup-Modell ansieht, sagen ihm Gitarristen oft: „Ich habe das Gefühl, dass ich härter an meiner Technik arbeiten muss.“Fazit: Wenn Sie darüber nachdenken, Tonabnehmer in Ihrer Gitarre auszutauschen, ist es sinnvoller, den gewünschten Sound mit einem Tonabnehmerhersteller zu besprechen, als einen bestimmten Widerstand oder andere technische Spezifikationen zu verlangen.Die Spule Bei manchen Pickup-Designs wird die Spule erzeugt, indem der Draht um eine Spule gewickelt wird – ein separates längliches Teil, das dann positioniert wird, um die Magnetpole in der Mitte der Spule zu platzieren.Tonabnehmer mit verstellbaren Stahlschraubenpolen verwenden normalerweise diese Konfiguration.Andere Tonabnehmer verzichten auf die Spule – der Draht bei Stratocaster- und Telecaster-Tonabnehmern wird direkt auf die Magnetpole gewickelt.Ohne Spule kann der Tonabnehmer kleiner sein.Der Klang wird auch beeinflusst, weil das Fehlen einer Spule den Spulendraht so nah wie möglich an den Magneten bringt, wodurch das Signal verstärkt wird, das die Spule aufnimmt.Es gibt andere Nicht-Spule-Designs.Beispielsweise wickelt ein „Lippenstift“-Tonabnehmer von Danelectro die Spule direkt um einen Stabmagneten, sodass beide in eine kleine, zylindrische Metallabdeckung passen, während die Anzahl der Teile auf ein absolutes Minimum reduziert wird.Abb. 6 — Foto von Dan FormosaMagnetposition und das Magnetfeld Betrachtet man die Pickup-Pole, könnte man leicht vermuten, wo sich das Magnetfeld befindet – direkt über jedem Pol.Aber es ist nicht so einfach.Anderes Metall im Tonabnehmer und die Position des Magneten selbst beeinflussen die Größe, Form und Position des Magnetfelds.Das Design eines Tonabnehmers, bei dem der Magnet in einem metallischen C-Kanal platziert ist, erweitert das Magnetfeld bis zu den Rändern des Kanals.Wie in einem Patent von 1966 beschrieben, geht eines der Pickup-Designs von Leo Fender noch weiter, indem es Metallzähne – gebildet durch Kerben im Kanal – auf beiden Seiten jedes der sechs Pole fordert, um den Bereich der Magnetkraft weiter zu kontrollieren (Abb. 6).Andere Tonabnehmer, die verstellbare Stahlstangen verwenden, platzieren ihre Stabmagnete direkt unter den Stangen.Einfach;es fügt nur Höhe hinzu.Als Alternative platziert Ralph Kellers Design von 1954 für Valco-Tonabnehmer den Magneten an der Seite der Spule und der Stahlpole (Abb. 7).Abb. 7 — Foto von Dan FormosaEine ähnliche Konfiguration kommt im Hilo'Tron Pickup von Gretsch zum Einsatz.Während der ursprüngliche Hilo'Tron verstellbare Stangen enthielt, bot er leider keine einfache Möglichkeit, den Pickup-Körper anzuheben.Was schade ist, denn es macht einen großen Unterschied, den Magneten selbst näher an die Saiten zu bringen.Die richtige Einstellung dieses Tonabnehmers erfordert das Unterlegen der gesamten Baugruppe, um den Tonabnehmer nach dem Trial-and-Error-Prinzip anzuheben – schwierig, aber lohnenswert.Abb. 8 — Foto von Dan FormosaAlnico 2, Alnico 5 und Keramikmagnete Alnico 2 und 5 sind die gebräuchlichsten Formen von Magneten aus Aluminium/Nickel/Kobalt-Legierung.Alnico 5 ist stärker als Alnico 2 – mit zunehmender Zahl steigt auch die magnetische Stärke.Es gibt stärkere Versionen wie Alnico 6 und 7, aber sie sind nicht so nützlich, da stärkere Magnete einen harten Ton erzeugen können.Bis zu diesem Zeitpunkt wurden Keramikmagnete, die billiger herzustellen und einfacher zu formen sind, häufig in billigen Gitarren verwendet, die aus Übersee in die USA kamen.Hinzu kam ein weiterer Preisvorteil: Durch die stärkere Anziehungskraft von Keramikmagneten konnten Hersteller weniger Kupferdraht in der Spule verwenden.Dies war wirklich eine Kostensenkungsmaßnahme, bei der der Klangqualität wenig Aufmerksamkeit geschenkt wurde.Infolgedessen haben Keramikmagnete einen schlechten Ruf entwickelt, aber das ist vielleicht etwas unfair.Tatsächlich können Keramikmagnete effektiv sein, wenn sie mit Sorgfalt verwendet werden.Seymour Duncan hat unter anderem Tonabnehmer entwickelt, die Keramikmagnete sinnvoll einsetzen, und sie kommen in mehreren seiner Modelle vor.Curtis Novak hat seine Meinung im Laufe der Zeit geändert.„Früher habe ich bei Keramikmagneten die Nase gerümpft, aber ich habe einige wirklich gute Anwendungen für sie gefunden.Sie können einen Ton liefern, der nicht schrill, stachelig und hart ist.Die Verwendung von Stahlstangen und einem Keramikmagneten klingt nicht wie eine Strat, aber Sie können einige wirklich gute Tonabnehmer herstellen, indem Sie mit der Spule arbeiten und verschiedene Keramikqualitäten verwenden.“Allerdings scheinen die Eigenschaften von Alnico 5 einen Sweet Spot zu treffen.Zu viel Zug in einem Magneten erfordert eine schwächere Spule, zu wenig Zug erfordert eine Spule mit zusätzlichen Windungen.Novaks Beobachtung: „Als Gitarrenhersteller Alnico 2 angenommen haben, lag das daran, dass sie Alnico 5 noch nicht entwickelt hatten!“Single-Coil- und Humbucker-Tonabnehmer Brummen in einem Tonabnehmer resultiert aus elektrischen Streusignalen, die die Spule erreichen.Um diesem störenden Geräusch entgegenzuwirken, verwenden Humbucker-Tonabnehmer gleich, aber entgegengesetzte Spulenwicklungen, die das Brummen aufheben oder zumindest stark auf ein akzeptables Niveau reduzieren.Ihre Erfindung wird normalerweise mit Seth Lovers Design für Gibson (Abb. 8) und Ray Butts' Design des Filter'Tron für Gretsch in Verbindung gebracht, die beide Mitte der 1950er Jahre entwickelt wurden.Die Ursprünge eines brummreduzierenden Tonabnehmers gehen jedoch auf die Mitte der 1930er Jahre zurück.Der damals entwickelte, von Armand Knoblaugh patentierte und der Baldwin Company zugeteilte Tonabnehmer sollte Klaviere verstärken.Noch weiter zurückgehend entwickelte Western Electric 1912 eine Brummunterdrückungstechnologie zur Verwendung in der Telefonverstärkung.(Siehe Wallace Marx Jr.s Artikel „The Pickup Story, Part III: The Road to the Humbucker“ in der Dezemberausgabe 2009 von Premier Guitar.) Bei den Brummunterdrückungsdesigns der 1950er-Jahre wurden gleich große Spulen nebeneinander platziert -Seite, die im Wesentlichen zwei spiegelbildliche Single-Coil-Tonabnehmer kombiniert.Brummunterdrückende Tonabnehmer konnte man lange Zeit leicht an ihrer größeren Größe erkennen.Aber geräuschunterdrückende Pickups in Single-Coil-Größe wurden schließlich entwickelt, um in Pickup-Hohlräume im Fender-Stil zu passen.Abb. 9 — Foto von Dan FormosaIhre Spulen wurden entweder übereinander gestapelt oder in einer Reihe positioniert (wobei eine Spule um die Pole für die drei hohen Saiten gewickelt war, die andere um die Pole für die drei tiefen Saiten).DiMarzio und Seymour Duncan bieten beide seit Mitte der 1980er Jahre Brummunterdrückungs-Single-Coil-Ersatz an.Abb. 9 zeigt das Stacked-Coil-Patent von DiMarzio aus dem Jahr 1984.Check – One, Two Unser letztes Thema betrifft Tonabnehmer, die mikrofonisch geworden sind.Zusätzlich zu den Saiten, die das Magnetfeld unterbrechen, können Spannungen einfach durch Vibration der Spule oder des Magneten induziert werden.Wenn lose Tonabnehmerteile mit resonanten Tönen oder den Vibrationen im Korpus Ihrer Gitarre zu vibrieren beginnen, verhält sich der Tonabnehmer wie ein Mikrofon und klingelt ungewollt.In einigen Fällen wird Ihre Stimme sogar durch lautes Schreien in den Tonabnehmer durch den Verstärker übertragen.Die Lösung besteht darin, den Tonabnehmer zu „vergießen“, indem man ihn in geschmolzenes Wachs taucht und die Teile sichert, damit sie nicht vibrieren.Viele Tonabnehmer wurden bereits vom Hersteller vergossen.Bei anderen Tonabnehmern, die vergossen werden müssen, ist es ein schnelles, einfaches Verfahren: Lassen Sie den Tonabnehmer kurz in einem mittelheißen Wachsbad einweichen, entfernen Sie ihn, lassen Sie ihn abkühlen und setzen Sie ihn dann wieder ein.Wie bei so vielen gitarrenbezogenen Themen gibt es viele Diskussionen darüber, wie das Vergießen den Ton eines Tonabnehmers beeinflussen kann.Einige Gitarristen bevorzugen die Lebendigkeit von nicht vergossenen Tonabnehmern, aber wenn Sie wirklich laut spielen, verringern vergossene Tonabnehmer die Wahrscheinlichkeit von kreischenden Rückkopplungen.Es ist ein Wrap Dies ist ein einführender Artikel, daher gibt es viele Themen, die wir nicht behandeln konnten.Zum Beispiel die gummiartigen Kühlschrankmagnete und die geringe Wicklungszahl, die in Teiscos „Goldfolien“-Tonabnehmern verwendet werden, oder das Innenleben von DeArmonds relativ flachem, auf einem Archtop montiertem Rhythm Chief, den wir bereits erwähnt haben.Aber alle elektromagnetischen Tonabnehmer folgen den gleichen wissenschaftlichen Prinzipien, und sobald Sie die Grundlagen verstanden haben, ist es einfach, jeden Tonabnehmer zu zerlegen und herauszufinden, wie er funktioniert … mehr oder weniger.Ich vermute, die meisten Pickup-Designer würden zustimmen, dass Pickups wie viele andere Themen einer allgemeinen Regel folgen: Je mehr Sie über sie lernen, desto weniger wissen Sie.Mit diesem Gedanken im Hinterkopf verabschiedete sich die Klasse.